小津的名字是被電影界劃分時代的存在，家庭情結與固定鏡頭加上原節子演員個人魅力的笑容實在為這樣一部慢節奏影片帶來了一種包容一切的力量。即使戰后出現了以西方姓名冠稱的變成受歡迎的日本男性（加里庫珀）這樣的社會裂變現象，也只不過是記錄真實（戰后社會）的一種方式。所謂的“戀父”橋段，實際是一種對固定式生活狀態的習慣，全片唯一出現的運動鏡頭，是你坐上来还是我撞上去是父女兩人參加能戲之后分路而行，即使不在一條道路上也是同樣的行動軌跡和步伐節奏，精準的概括了全篇兩個人的故事發展與心理活動，所謂父親的“犧牲”，事實上是一種東亞式無可避免的家庭“綁架”，無論如何，在男性沙文主義盛行之下的日本社會中，盛放出了這樣一部對于親情、女性相對寬容的影像，保留著對生活的禪意（大量的景觀鏡頭留白與無關系鏡頭的對視）本身就有它對于時代的獨特定義。