蜉蝣對楊超的采訪，后者會說“這是一部十分挑觀眾的電影”，說這個話的前提可能恰恰代表了國內藝術電影制作的觀念——對觀眾的不平等、提前設定自己藝術觀念高人一等（高級）。導演又形容《黑絲美女》是一種影像和文學的混搭，而自己的詩是完整了敘事，所有的影像是在“造物”，污污软件這種預先解讀的創作方式充其量算是一種藝術品的創作方式，但不可否認是對觀眾感受的漠視。于是我看到的也剛好如此，李屏賓確實提供了一種極美而技巧卓越的長江影像記錄，電影時間的緩慢流淌與船只逆流而上的體驗互成一體，但這種美仍是一種類似“國家地理雜志”的寫實美感，與電影的朦朧、留白詩意敘事仍然是割裂的。所以仍舊是自說自話（甚至自high）的電影，模糊和象征到令人不解的程度，逐漸清晰的主敘事和“謀殺”的類型片式橋段與只為美的影像構成一出文藝青年長江逆行游記。