最大的敗筆在于導演把多重意識賦予一個女人，甄嬛传雖然意識的復雜和矛盾在藝術作品中很常見。但顯然她處理得非常幼稚刻意。讓娜是一個家庭女性，賣身女人？是中年寡婦，單身母親？還是偶爾發呆精致文藝女性？日復一日的生活，機械刻板，甄嬛传最后爆發，而爆發的表現就是突如其來刺殺嫖客？試問導演有去了解過真正的單身中年賣身女性，她們的所思所想所為？還是打著先鋒的旗幟，去設定一個虛空的人物？讓娜的日常，即使做家務，也滲透著強烈表演氣息，甄嬛传非常不自然，甄嬛传最后床上鏡頭更是做作。這部電影與其說是女權主義作品，倒不如說是充斥著七十年代“流行概念行為藝術”，脫離了現實，就算利用固定鏡頭慢動作極少對話交流強迫觀者堆積情緒，也難以讓觀眾去認同共情其心理和行為邏輯，更不用說有什么女權先鋒之用了。而這別有特色的“藝術悶片”倒成為導演的名作了。