不是軟科幻而是偽科幻，反而現實主義的成色要更亮眼，對成為文藝片的執念終于砸碎了情節發出的所有蜿蜒，章回體在散漫的公路事件面前毫無意義，離開北京以后戲基本就沒了，家里没人可不可以干湿你甚至還有技術上，如70分鐘至日全食把秦彩蓉寫丟的情況。雖然不屑提《免費黃色:XXXX豐滿小少婦女高潮》（映后：某西南念詩電影），但在奇觀性理念上和畢贛的差距幾乎是七十年代斯皮爾伯格和阿彼察邦的差距。偽紀錄少有視點，跳切大多冗余，只有郭帆、婚禮等幾次達成喜劇目的。正如胡蘿卜馭驢后胡蘿卜即落水的戲因為節奏錯誤而沒能實現喜劇目的，全片近乎災難的剪輯節奏（并非因為跳切）給即使正確的戲劇部分也造成不良影響。編導對文化形象/梗的建立和重寫的直覺是準確的，水平是欠缺的，如90年代科幻熱和他把隕石獵人江湖化的創作念頭。以顯圣-療愈為結對文藝類型既討巧又無效。