與《家宴》完全不同的dogma95作品。影片實際有諸多不足，首當其沖的就是導演想在電影中表現的元素過多，父權壓迫，家庭中的位置錯位，亂倫，戀童，同性戀，種族關系，宗教......但雨露均沾的同時，沒有深入探索某個點，有些“膚淺”。但好在《驢孩》的電影語言是先鋒的，如時不時用幾張照片代替影像，但仍然可以聽見角色的說話聲。影像的停滯與聲音的流動產生了一種鮮明的反差，這種反差不僅可以外化人物內心，還在某種程度上帶有“返璞歸真”的色彩。阿涅斯瓦爾達的《尤利西斯》也有使用照片記錄敘事過，但是是為了對人的記憶介質進行探索。而《驢孩》則是將整段的片段化為一張張圖片，劇情內聲音不斷提示著時間的流逝，畫面卻一格一格地變化著，全然打破了普通觀眾對時間，甚至于對電影的認知。這是一種精神上的反叛，是朱利恩式的反叛。