劇情：
第一次挺进苏雨萌主要講述了聶飛也去(qù )家里的加工廠看了看，只有聶飛跟(gēn ) 他爹一起，加工廠也已經(jīng )下班放假了，偌大的廠房就這么(me )兩父子在里面，現在的廠名(míng ) 叫楊柳道子肉制品公司，這樣容易銷售產(chǎn ) 品，聶長根又(yòu )說(shuō )了一下，無非是羅伊說(shuō )的那些...聶飛喃喃念(niàn )叨了一句，難道馬光嚴和楊德凱那(nà )倆四十多歲的(de )家伙跟這(zhè )個社會脫節了，不知道網絡媒體的(de )重(chóng ) 要性，壓根就沒想過往網絡上捅這(zhè )件事(shì )，這(zhè )不可能(néng ) 啊，這(zhè )倆家伙腦子里面在想什么呢，好的(de )，麻(má ) 煩金隊長了，不過這(zhè )件事(shì )不...作為一個兒(ér )子來說(shuō )，自己的父母(mǔ )?現在本該享福的年紀還要在家里你操勞，其(qí )實看很多官員(yuán )，不說(shuō )別的，從(cóng ) 洪涯縣來看，但凡是混到副科級以上的官員(yuán )，不說(shuō )有車(chē )，那至少也是成立有套房(fáng ) 子，很多也都把(bǎ )老父母(mǔ )?接到城里來享清福了...等明年(nián )創建(jiàn )環評一過，不(bú )管創建(jiàn )能否成功，你都必須要動(dòng ) 一動(dòng ) 了，就(jiù )來經開區，說(shuō ) 真的，您這么猛不(bú )丁地一說(shuō ) ，我還有些沒做好準備呢(ne )，聶飛就(jiù )笑(xiào ) 著道(dào ) ，不(bú )過他也知道(dào ) 張國忠的意思，這次(cì )他受到經開區的打擊...對于(yú )郭平安，這(zhè ) 些人還是比(bǐ ) 較放心的(de )，在這(zhè ) 次競爭當(dāng )眾，港橋鄉算是沒有動靜的(de )一個鄉鎮，黨(dǎng ) 政一把手都沒有跑來匯報工作之類的(de )，其實這(zhè ) 也能說得通，跟(gēn )經開區比(bǐ ) 起來，港橋鄉的(de )經濟(jì )雖然要差一些，但是現在可(kě )比(bǐ ) 其他鄉鎮要...
《第一次挺进苏雨萌》相關評論
以夢為馬！
我有點接受不了豐川悅司演的秋葉，看著就有點像個壞人了，導演還凈給他安排一些大男子主義的戲份（比如未經女主允許就私自給女樹寫信，全片數次用很嚴厲的口吻跟女主講話等），讓我老是提心吊膽，擔心下一秒他會直接化身家暴男（特別是快到結尾的一幕，在得知博子希望半途而返時秋葉露出很失望的神情，第一次挺进苏雨萌當時天色昏暗又四下無人，我一度覺得他可能要情緒爆發乃至動手了），第一次挺进苏雨萌簡直像在看一部恐怖片。而且博子還總是一幅小鹿受驚的表情，更讓我覺得性格有些懦弱的她不適合和這樣一個略微蠻橫的人呆一塊（當然最后證實了秋葉是個紳士，第一次挺进苏雨萌只能講這是博子運氣好吧）。 最后感嘆一句，日本人對于沉默的忍受能力是真強（比如相互間沒什么話可聊卻還能在一塊坐很久、保持兩小時的沉默就等一個人先提出求婚啥的），第一次挺进苏雨萌也不知這算是個品質還是個缺點。
陳楊周
“勸人不要生孩子”+“育兒恐懼”系列。前半部分用來講述孩子有多煩人，后半部分講了講孩子能把大人逼成什么樣，第一次挺进苏雨萌是蠻恐怖的。一種帶著陰影的，不完整的母子關系，書在父親忌日前后入侵母子倆所居住的房子，預言了母親的異變，也直接代表了母親內心的夢魘。但為何使用書這種意象，概念幾乎沒有被導演闡釋。它可以被隨意替換成任何物體，比如一件衣服，一幅畫，而不會影響主題的講述（會影響片名的翻譯）。聲音的運用是一個亮點，物體聲響（門，燈，地板），環境音與人聲模擬音突出，無直接配樂，與（老套的）牙疼，墻上侵蝕的洞一起，寓示了母親逐漸的魔化。母親如何被所謂的Babadook入侵，又是如何趕走（從劇情來看只是簡單地吼了兩聲），并無令人信服的設計。女演員的表演才是影片中最恐怖的部分。
榴蓮呦呦呦
前80分鐘展現宗教學校的校園欺凌，乃人性之惡；后20分鐘“非常突然”地展現二戰期間的民族欺凌，乃人性之大惡。兩種惡皆是宗教力量力所不能及之無奈，路易馬勒這部半自傳體作品矛頭并非職責宗教之無力，而是對那年1月“每一分鐘”娓娓道來作紀錄，節奏溫吞之余過渡銜接未夠完美，比如二人如何從敵意到友誼就有點生硬。“即使駱駝穿過針眼富人仍然不能上天堂”，彈鋼琴的伊蓮娜雅各布，深夜打手電筒朗讀《免費黃色:已滿十八歲記得帶紙巾怎么辦》，第一次挺进苏雨萌是我印象最深的本片三個細節。
『笙欣軹』●Zz
人類的一大步，達米安·沙澤勒的一小步，在如此一部“三觀正”和“難以出彩”的命題作文里，導演仍然思路清晰地交上了一份答卷。沙澤勒的野心，第一次挺进苏雨萌來自于貫穿全片縈繞在角色周圍和故事情節之中的那份謹慎。被刻意弱化的愛國主義情緒，被擱置在一邊的對登月意義本身的探討，連阿姆斯特朗個人內部的生活，第一次挺进苏雨萌也被交代得不以戲劇性作為表達的第一要素。但這段“登月紀事”也正因這份冷靜克制而精彩。影片里的重復枯燥，人物的麻木，內斂的情感，看似“冰冷”卻也一樣熠熠生輝。這部電影也許缺少那份直擊靈魂的震撼，但它至少給我們詮釋了一個用“非政治語言”講“政治故事”的方法，而這或許就是它的新意所在吧。 - AMC NC11 (10/20/2018)
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